2026年7月21日，由中国电视艺术家协会指导，北京市文联主办，北京电视艺术家协会、首都视听产业协会承办的「四季影像」创作分享会《昨夜将至》专场活动，在北京文联老舍剧场拉开帷幕。
活动现场。
作为「四季影像」2026年夏季的系列类型剧中第二场，本次活动延续了该系列对优质剧集创作方法的深入研究。以“短篇幅里的‘人性长卷’——《昨夜将至》的高效叙事与人物灰度”为核心，围绕短剧集的快节奏创作理念、灰度人物塑造、现实主义悬疑表现及类型突破等议题进行了细致探讨。
北京市文联成员王诚，爱奇艺高级副总裁、同时也是《昨夜将至》总制片人戴莹，《昨夜将至》导演明焱，编剧王嫦，演员佟大为、马苏，中国传媒大学戏剧影视学院教授、博士生导师、北京视协短视频专委会会长赵晖等嘉宾出席了此次活动。新媒体《影视独舌》《独舌短剧》总编辑李星文主持了会议。
短篇幅里见证“人性长卷”
《昨夜将至》今年夏天在爱奇艺迷雾剧场播出。平台热度峰值攀升至8795，多次位列总榜热播榜与总榜热搜榜首位。编剧团队用了三年时间精心打磨，期间采访了27位业内人士。以一段延伸20年的往事作为故事主线，把人物经历、情感纠葛和悬疑案件融合在一起，在12集的短片中呈现“人性长卷”。
活动现场，嘉宾们进行了精彩的对谈。
会议以一段剧集精彩片段作为开场，集中展现了剧集的核心魅力——悬疑气渗透在日常生活中，人物在压抑中的细微变化构成了剧集的主要张力。主创们的创作分享穿插其中，分享了他们对人物困境的领悟，以及如何在有限篇幅内让每一次选择都显得合理、经得起推敲的思考。
多维剖析高效叙事与人物灰度
在先锋对谈环节，主持人李星文就短剧集的叙事效率、灰度人物的塑造技巧以及悬疑类型的创新表达等话题，与在场嘉宾展开了热烈交流。
《昨夜将至》导演明焱指出，创作需敢于简化，把更多空间留给真正打动观众的部分。
导演明焱从整体节奏、画面风格与现场执行等角度，分享了如何在12集节目中展现20年时间跨度与多条平行叙事线。他表示，短剧集的节奏并非追求速度，而是信息与情感的最佳组合。创作要勇于简化，把余地留给最能触动人心的环节。
《昨夜将至》编剧王嫦谈道，先塑造人物，再设计人设，人物站得住，所有反转和悬念才有依据。
编剧王嫦通过剧本架构、伏笔设计、人物逻辑等方面，分享了短剧集创作中的取舍之道。她表示，写短剧集最大的挑战不是如何填满篇幅，而是如何决定舍弃。先塑造人物，再设计人设，人物如果站得住，所有反转和悬念才有依据。
《昨夜将至》演员佟大为表示，灰度角色最难的不是扮演“坏”或“好”，而是扮演“真实”。
佟大为结合“韩栋”一角，分享了短剧集表演对人物建立速度与情绪准确度提出的新标准。他认为，灰度角色最难的部分不是扮演“坏”或“好”，而是扮演“真实”。演员的工作是让角色真实可信——先理解人物的困境，观众才可能理解他的选择。
《昨夜将至》演员马苏言道，演员的任务是让角色真实可信，而非使角色讨喜。
马苏围绕“玲姐”这一极具争议的角色，分享了自己对人物的理解与表演思考。她坦言，她从不预设观众是否讨厌这个角色。演员的任务是让角色真实可信，而不是使角色讨喜。观众的讨论本身即是对创作最大的尊重。
中国传媒大学戏剧影视学院教授、博士生导师、北京视协短视频专委会会长赵晖觉得，现实主义的根基是对人的尊重，是把镜头对准普通人最真的困境与挣扎。
赵晖从行业观察与艺术创作角度指出，《昨夜将至》最大的价值不在于它做了多少，而在于它舍弃了什么——不刻意追求反转数量、不依赖强情节推动，而是回归人物本身。她认为，现实主义的根基是对人的尊重，是把镜头对准普通人最真实的困境与挣扎。
主持人李星文总结道，短篇幅并非创作的障碍，而是一种对精准度的要求。
李星文在结汇中提到，作为一部12集的短篇幅剧集，《昨夜将至》在创作上的取舍、从剧本到片场的互动，每一个选择都在回应同一个问题：如何在有限篇幅里给人真实感。短篇幅并非创作的障碍，而是一种对精准度的要求。
延伸短篇幅剧集与悬疑创作新领域
本次分享会以《昨夜将至》为示范，从12集承载20年故事的高效叙事，到“不黑不白”的灰度人物，再到悬疑案件背后普通人在欲望、情感与命运之间的复杂抉择，集中探讨了短剧集如何在有限篇幅中保留故事完整性与人物丰富性。剧集以短篇幅铺展“人性长卷”的创作实践，为现实主义悬疑剧与国产精品短剧集的创新表达提供了新视角。
这亦是「四季影像」系列分享会持续关注创作本身的意义——让创作被看见，让方法被交流，让经验得以传承。期待未来能与更多创作者同行，推动更多植根现实、直面人心的好故事诞生，共同推动行业精品化进程。
编辑 黄嘉龄
校对 张彦君
